[原创]疯狂的石头

星期天心情不好，打车来回去看了电影

疯狂的石头

感觉剧本不错，很热闹的一个片子

网上收集了一个语录，记载在这边

 

《疯狂的石头》爆笑台词

 

 

    经典台词：包世宏讲的是重庆话

 

    1.公共厕所吗，想来就来想走就走？

 

    语境：以为宝石已经被掉包的包世宏骂人骂到声嘶力竭，再次遭遇两伙贼入寺盗宝，愤然喊出此言。

 

    2.耐克还做照相机啊！

 

    语境：当时包世宏拿着一个照相机的镜头盖，上面写着硕大的"NIKON"-尼康。

 

    3崽儿霸道语境：包世宏的口头禅

 

    经典台词："助理四眼"讲的是成都话

 

    狗日地~高科技嗦无人驾驶~~~没看到我的车上写着别摸我(BMW)么？

 

    语境：包世宏偷拿厂里的车练习车技。岂料从缆车上掉下一罐可乐，砸碎了他的车窗。包下车查看忘拉手刹。车自行滑坡撞上了"助理四眼"的宝马车。

 

    经典台词：小军讲的是北京话，但却是京郊片子

 

    1、狗那这个事情就变成绑架了，绑架我们没干过，不专业啊。

 

    语境：当道哥决定向厂长勒索，要对方以宝石换儿子时，小军嘟嚷道。

 

    2、2002年的第一泡屎，比去年来得更晚一些

 

    语境：小军边上厕所边哼《2002年的第一场雪》，可歌词却改头换面。

 

    经典台词：道哥讲的是河北话

 

    1.你泡妞还真下血本啊！

 

    语境：当道哥得知厂长的儿子"泡"他的女友时送出的是价值850万元的真宝石时，"敬佩"地说道。

 

    2.素质，注意你的素质......什么素质啊，这是。

 

    语境：前半句是道哥指责手下不够低调。后半句是三个盗贼正在研究藏宝寺庙的地形图时，一墙之隔的保安往墙上钉寺庙的保安图，令盗贼这边的墙上直掉灰，道哥感叹对方的素质问题。

 

    3.你侮辱了我的人格，还侮辱我的智商。

 

    语境：道哥女友被人泡了，还误把真宝石放回去换了个假宝石回来，他向厂长的儿子"算账"时说。

 

    4.没有时间，现在正处于我事业的上升期。

 

    语境：道哥正在和同伙们商量怎么打开赃物铁箱，此时女朋友打来电话约见面，道哥如此打发她。

 

    经典台词：麦克讲的是广州话

 

    我顶你个肺！

 

    语境："大盗"麦克每次做事失败时说的口头禅

《疯狂的石头》：微言大义的时代寓言

  怀着好奇，看了《疯狂的石头》。有人说搞笑，倒没有觉得多少幽默，有人说妙语联珠，但电影毕竟不是脱口秀，生产出再多的流行语，并不能让一部电影令人长久地回味，即如《手机》，奠定了"审美疲劳"江湖流行，但若再回首一遍，恐怕就是味同嚼蜡。

 

 《疯狂的石头》中有幽默，但不可爱，因为真正让人难忘的幽默，应该是"流着眼泪的笑"，而《疯狂的石头》的搞笑，只是属于一种干燥、便秘、尿潴留（正如包世宏解溲困难）的笑，整个电影中的人物，尤如滑稽剧与小品中的角色，不断地被一种毛糙的内力驱动着，但是，他们却没有内心，没有人物性格的转变。有人说这个电影要胜出《天下无贼》，但《天下无贼》中恰恰有一段情感的转折戏，在《疯狂的石头》中却是看不到的，所有的人物都围绕着一块翡翠在旋转，在忙碌，斗智斗勇，劳心动肺，然而，他们的灵魂在哪里？他们有没有通过这样的事件获得过心灵的触动？在影片设置的环环相扣、步步为营的近似于京剧《三岔口》那般犬牙交错的斗法角逐中，人物完全就像互不相识的人物，可以在那里玩弄嘴皮子，可以在那里生死搏斗，可以重演着螳螂捕蝉、黄雀在后的奇遇，但是，他们却没有一个停顿下来，思考一下自己的生存，他们匆促地在影片中担负着一个个巧合般的碰来撞去的棋子，但从没有想过自己命运所设定的价值意义。其实我们在《大话西游》这样纯粹的搞笑片中，也会被搞笑表面所隐藏着感情的冲击所感动，很难想象，纯粹依靠周星驰的无厘头的表面文章，能否让这样的喜剧片深入人心？在这一点上，《疯狂的石头》注重了情节，却忽略了人物，影片中的包世宏算是有一点个性，但他的思想情感在电影中仍然没有任何触及，其它的一些人物，像三宝、三个贼及冯董、四眼、国际大盗等人物都是很模糊，难分彼此，有些人物的面容还难以分清。这些众多的人物，在一种没有性格刻划的情况下，一下子堆放到观众面前的时候，接受起来真觉得吃力呢。

 

 《疯狂的石头》的导演在镜头的运用上，可以看到他对视觉冲击力的尊重与追求。影片的段落之间，也没有冗长的过程叙述，而是直接把前后中心事件，硬性地组接在一起，无形中加快了影片的叙事速度，不见了通常国产片令人不忍卒睹的缓慢的过程性事件交待。频繁的镜头剪接，产生了一种应接不暇的画面冲击力，使影片一直处于一种动荡不宁的急速运动中，带动着观众深入到剧情中去。这种叙事方法，其实是好莱坞电影最常用的一种叙事语言，本片导演宁浩作为1977年出生的新导演，在其有机会执导的作品中，就已抛弃了第五、第六代导演始终未能处理好的在沉闷叙事与快速叙事之间的无所适从状态，执着地把游目骋怀的"极视听之娱"，奉为制作电影的首要原则。甚至我们可以说导演在手法上，更多地向好莱坞学习，汲取了时空交错频繁、镜头角度多重、段落跳跃快捷的长处，如果再细化一点，我们可以感受到，导演在影片中师承了一些韩片的拍片风格，如用同一角度硬切的镜头，在韩片中有着频繁的运用，这得益于韩片的鲜明的静止的镜头风格，显然在本片中多处用同一角度展示了时间递进后的不同动作状态。本片中最为鲜明的对韩片的模仿，我觉得是影片中的粗鲁的拳打脚踢动作，直接像是从韩片移植过来的。如包世宏动辄用拳头说话，三宝也飞脚教训保安，道哥更是武力对付谢小盟等，影片中这般一言不合就老拳相向，可以说是对韩片中"无片不殴"动作的模仿与克隆。可以看出，本片导演对世界电影最新样式的坚定不移的学舌，使影片在叙事上带有了某种与娱乐片相合拍的快捷性，并进而生发出对观众的吸引力。但是，必须指出的是，影片过度琐碎的镜头、过分短促的场景，又使得影片很多段落一闪而过，交待不清，这一点上，我们的确要学习好莱坞的经验。好莱坞电影是快，但是它快得恰到好处，并不是从头到尾都是绷的紧紧的，而是疏密相间，疾徐有度，令观众有足够的时间接受影片提供的信息，而本片中疾如闪电、呼呼生风的镜头，却往往令观众产生追不上的感觉，这种从头至尾一刻不停的镜头风格，配合上人物的匆忙运动，正是造成整个电影人物性格干燥、无法让观众情感认同的原因。这个电影在镜头运作上给予我们的启示，就是一味地追求镜头的快与场景调度，如果不掌握好一个度，最终并不有利于电影人物的塑造。好莱坞商业片对这种度的把握可谓炉火纯青，而我们的电影往往不是欲速则不达，就是过犹不及。

 

  真正让《疯狂的石头》超越了喜剧片局限的，我觉得应该是它的寓言含义。西方电影中反映盗贼的电影，可谓汗牛充栋，显摆贼们技高一筹，往往令我们叹为观止，本片即顺手牵羊致敬了一回贼题材名片《碟中谍》中的著名场景。但是，即使在好莱坞影片中，在演绎贼们的高超技术的同时，还有一个盗也有道的主题，提升着贼们奋斗的意义，最常见的是贼们劫富济贫，或者通过一番搏斗，认识到更可贵的是人间真情，使这些影片超越了纯粹贼片的诲淫诲盗功能。本片也抓住了中国题材向来不缺乏的针砭现实、以小见大、春秋笔法的敏感主题。影片的故事前景是保安与两拔贼合成的三股力量犬牙交错地摸黑较量，最富戏剧性的就是翡翠阴错阳差、真作假来假亦真地掉了一个包，使得真翡翠得来全不费功夫完璧归赵，影片中那一番曲折离奇的过程，颇带上了几分黑色幽默的悖论意义。但是，这些花言巧语式的情节，如果纯粹依此组成影片的全部的话，那么，整个影片就不过是一个小品式的主题而已，但电影恰恰在这一主题上作出了中国电影经常善于表达出的升化内涵。与《天下无贼》中深藏着的对于时代命题的影射一样，本片也同样从珠宝的保护与盗窃的对立之间，折射出中国当代经济生活中的一个非常普遍的现象。影片中的包世宏殚精竭虑、含心茹苦、带病工作，保护了翡翠，最后还是不敌厂长的幕后交易，暗箱操作，使翡翠拱手相让，轻飘飘地易手他人。说明白一点，翡翠在影片中我们完全可以用来喻示国有资产流失这一中国转型期频发易见的症结。包世宏作为现有体制中的一分子，他恪尽职守，有效地堵截了任何伸向目标物的黑手，但是他的九死无悔的努力，却败绩于位高权重的上司的私下交易，一番辛苦，白白付之于流水，多少国有资产，未沦丧于贼手，却在觥筹交错之间落入冯董这样的衣冠楚楚的大盗腰包。当包世宏愤而向厂长痛加斥责的时候，我们感到，他面对的真正敌人，不是那些外来的贼们，而是可以视着家贼的上司。回想一下，中国历史上，匹夫有责，保家卫国，不为不壮，但庙堂之上，翻云覆雨，丧权卖国，却让前功尽弃，教训不可谓不深。《疯狂的石头》立足的社会层面是小到不能再小的工厂，瞄准的故事发展空间也是一个门可罗雀的罗汉寺，但折射出的时代背景却可以放大到整个中国国土，中国电影人在螺丝壳里做道场的功力，实在要让老天也要喟然而叹了。中国电影的希望就蕴蓄在这种小处见大的切中时弊而又羞羞答答的努力中？

 

有了快感你就喊评《疯狂的石头》月入万元轻松开始立刻拥有5位数QQ号2006-7-17-6:10 来源：网易娱乐 qwer1234838 就像大热天下了一场雪一样，痛快呀，因为我终于看到了中国电影人拍出了一部比盖里奇还盖里奇，比昆丁还昆丁的现代电影。昨晚上是我第二遍看这部《疯狂的石头》，我仍旧沉浸在电影所编织的精巧的故事中，不能抑制的快感从我体内发出，我喊道：痛快呀！就像池莉那本小说的题目一样：有了快感你就喊。

 

宁浩的这块《疯狂的石头》对于长期生活在盆景里的中国电影业来说，不啻于一个拯救的信号。为什么这么讲呢？首先申明，作为观众我无意抹煞中国电影人已有的优良的艺术电影的传统，但是这些盆景一样的艺术电影，除了频频的在电影节上获奖的消息能让人聊以自慰外，在拯救中国电影落魄的票房成绩上收效甚微。翻开去年的票房，区区20亿人民币的票房总额还不足以比得上一部好莱坞大片的票房收入，更不要说和《星球大战》那样催生一个价值十几亿美元大产业的片子相比。而更让人心寒的是，这20亿票房里，口碑和票房双好的片子更是少上加少，《无极》赚了票房却失了民心，《向日葵》、《红颜》等获奖片却在院线上难觅芳踪，中国电影百年华诞收获的除了几个奖杯就是几部"赚口水钱"的所谓大片。幸好，这部《疯狂的石头》的出现，让2006年中国电影的表现，打破了东边所谓大片声名狼藉赚口水钱西边获奖捷报频传却没有票房的惨状。往大了说，在面对好莱坞电影的侵袭，韩国电影的崛起，香港电影一日不如一日的困境时，《疯狂的石头》用它的低成本高票房好口碑为中国电影开启了一条破冰之路，这一点上讲《疯狂的石头》对于中国商业电影的启迪意义远远大过它的学术意义。

 

《疯狂的石头》的成功绝对不是偶然的，对于一部小成本电影，没有明星没有大导演没有高额的宣传费用，若非是质量上过硬的惊艳表现，根本不会有今天的成绩。首先，这部电影打破了国产喜剧电影被冯小刚垄断的局面，有人拿这部电影和冯小刚的《天下无贼》一较高下，我觉得如果非要分出高下，就好比拿了姚明和刘翔比较，拿两种风格完全不一样的喜剧来说谁比谁高明，显然是行不通的。冯氏幽默的笑点主要是在集中在语言和表演上，而《疯狂的石头》的幽默主要靠的是精妙情节设计和故事的编排（它的语言和表演也很精彩），宁浩挑战的不是语言的狂欢，尽管电影中也有大量搞笑台词，比如改编《2001年的第一场雪》，比如那句 "我顶你个肺"，但都不是主要的。宁浩要挑战的叙事的极限，影片开始介绍各路人物的出场就是一个从不同视觉反复讲述同一件事情的立体叙事结构，这点大大不同于常规的线性的因果叙事，这种叙事和《两杆大烟枪》、《撞车》、《银色性男女》等电影的叙事很像。从影片的整体叙事也可以看出导演挑战叙事极限和观众智商的水平，影片那些极具匠心的细节设置，蹲马桶、假可乐中奖、谢小盟骗他老爸、撞坏宝马车，大盗被抢然后买装备、下水道被封等，初看极易被忽略，可是看到后来那些人物的命运因为这些细节而被改变的时候，观众智力上有种恍然大悟的畅快感。

 

其次这部电影打破了第六代导演不会讲故事的尴尬。不知道是不是我们的电影学院还在向学生灌输费里尼、黑泽民、戈达尔、候孝贤才是电影大师，而好莱坞情节白痴，应该鄙视的观点，弄得中国的"准"大师越来越多，故事却越编越差，好像每部电影不搞两个长镜头，不弄些隐喻的标志物，不拍边缘人物就不是电影。宁浩也拍过两个艺术电影，都没浮上地面，不得知是什么样子，但是我个人觉得他就像我所喜欢的另一个导演彭浩翔一样，都是那种真正懂电影的人，不惟传统，不惟艺术，也不惟是不是宁浩的电影，重要的是他是一部让大家喜欢而自己也喜欢的电影。宁浩坦率的承认自己的电影和受了盖里奇电影的影响，如同中国影人推崇了这么久的昆丁，也没有搞出一部和《低俗小说》一样经典的作品，宁浩的坦诚让人看到的实际上是他的自信。宁浩把一群美国小混混的故事搬到重庆来，又恰如其分的融入影射当下现实国情中不合理的现象的黑色幽默段子的功力，比如助理一出场时便说："狗日的硬是高科技，无人驾驶唆？"，棒棒军误会主人公之意的一句： "城管......便衣吧......这叫文明执法"，足以让盖里奇也佩服。

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