2006-12-12 1:08:31
[贴图]我与艺术，一个现场的距离．
有人讲，艺术存乎一心。善人有善人的艺术，那些光影主义，温和调派，许久散落的阳光，即便是陈旧的，也是暖酒
许多时候，安宁倚赖于一种临面的注视或投射。任何一番近远，可以解释为有心或无意，它们嘴唇可能冰冷，然而眼神
却正诉说着一切
这很奇妙，小说花去多半的篇幅所描绘的，例如维克多从一面长春藤墙开始，从不同的入口接近圣母院。而绘画，只是
近乎于执着基调的几笔
有些物体，热了，活了
倘若此时灯光熄灭，便有他们从不同世纪下地活动起来
经过我，闻见香气，逮住叹息
那些花环，我曾渴望它们的紧密簇拥，发丝那么轻，适合优雅地滑落
闻名于世的列宾，雪园中的贵妇与农妇的集体天堂
拙红肥体，或千金裘裹，她们的那一种梅花傲，怎么作也是作不得的
许多来自沧桑本体的东西，来自街道，城堡和荒芜之庄
鹅毛笔之囚，岁月一晃便过
独剩些苍老容颜，等一场列传式传奇戏剧的开场
报幕人不来，他们仅凭手风琴和烟卷
就能远离坟墓
童年，易被唤醒，也易受摧毁
我要一些瓷画，精湛地色泽
功能就像我们的巧克力糖，很美美地吃下
一块块童话
小，很能表现细节的张力
当然有些时候，我必须宽容若干的零散
多数时刻，我们的思维也正是如此
且因愈慵懒，愈不追诉意义，而获得快乐
小时候，多少次机会
世界求我接近艺术，从书法，到中国花鸟，娴熟地画出兰叶三折之变，菊黄蟹肥
初中，是美女老师的兴趣小组，和鱼一起
我的笔下还有校园的高坡阑干，杨树和枝头闲月
高中，认定美院不是正规大学，放弃画室做出一次愚蠢地投奔
大学，童话被逐渐缩减
文字成了简便的表达
诗，短与长，不想说便可写下句号
而画是无法不破碎的
有时候，自以为活得很肆意，像《茉莉花开》的茉
一顶时下的帽子
就踮脚出门，下巴高高
那些小资都是用些不上台面的小资本换得来
坐着，呆着，四望
只有起风的时候，感伤如狂草蔓延
脾气便也立起来了
歇斯底里，敲击，走上天台泪流满面
人的长大
半恍惚
半清醒
半幸福半焦灼
我想我有一点懂得江萍与贺丽娜了
女人的面容和微笑
是最表露五年间所发生的一切物质与化学反应的
芳村是一个艺术的集散场
之所以选择南方而不北进，多半是真正
淡泊
而强调善身修身
作品不多浓烈
该出窑了，什么肌理与色
天来注定
均瓷的骨气，天人合一
单身小租，日子清水悠晃
房屋里收着的，都是
独一无二
我们都是天涯相知友
很喜欢这种对比决绝的点笔
气魄彰显，自有识主客
这幅画在云友先生的指点下，还是拍不到位
他的画自有内动，雪落霜结，故事还正开始
不由想到寂落大院，大红灯笼高高挂，敲脚声起，征兆将至
以前自己落笔，选的物
总难出岁寒三友，加荷，水仙与紫藤，便能挤得很过热闹了
枯笔和大面地晕渲
细节由鸟虫轻巧帮衬
荷花虽清雅，却也别露一番性感
性感为刚，因此男女一见
都该将它喜欢得紧
自然，艺术最能出感染力的内因子
联想是每个人幸福的重要技能之一
宽慰与忏悔，我们从原罪来，至清明境界
丰盛与我们平时“吃得饱”得来的满足感
是基本相同的
我常常捧住水果，用嘴亲吻它们
雕塑是很难讲的。因为力道只在乎创造者本人
有一些写真
一些突兀地弯折
比诗更难揣摩
它的上下文
都与这一客体
非共存于同一类时空间
我们仅仅是横截面的阅读
心有不甘
国际馆内最入眼的
莫若法兰西
仅仅一台远道而来的萨尔瓦多·达利蜡像
就让我嗅到了骑士文学的故乡
雕塑，绘画，装置艺术品
如法语本身的三大优质特点
明朗、准确、无尽之美
恐怖主义或许有一些源头
那些瞳仁，手鹤，暴眼的猪头，沉默自省的象
或许抑制更多的
是从社会的现实肌体挖出的漆黑结石
有人希望亲手葬送它
而更多的则是一挑眉毛，加一剂小牢骚
狼是当场被老板们看重的动物
恰好契合狼性精神文化在中国本土企业的新浪潮
老板阔手笔的情形
一场接一场发生
那么，挂在哪里呢？这样的一些冷峻
我钟爱的清新世界到了
愿坐画中，谁来描眉
谁含桃符
静生稳，稳生思，思至上，气韵俱
梳理……
赶哪日，便往芳村画朋的聚居地去走走坐坐
那些小铺
终日生着艺术
我在本意上
终究还是想回归
心那么
痒痒
我曾被老师所赞誉的灵气
又被我亲手遗弃了多少年
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